应用常识
追光灯是电视演播室和舞台常用的照明灯具。其主要使用功能是能够产生一个明亮的光斑，用舞台术语来说是“一个硬而实的光圈”，在表演区内随着演员的移动而移动，故名为追光灯。 常用追光灯因所用光源不同而分为卤钨灯追光灯，金属卤化物追光灯和氙灯追光灯三种：
卤钨灯追光灯的特点是结构简单，不需要镇流器，使用方便，通电即亮，可调光，亮度从0-100无级可调，格便宜，缺点是亮度较低。2KW的卤钨灯追光灯仅能在距离25米以内的范围内使用。
金属卤化物追光灯其光源发光效率高达80流明/瓦以上，所以亮度较卤钨灯追光灯高，射程也较远,HMI2500W追光灯具射程可达50米，价格适中。灯泡在启动后需要3分钟以上的稳定时间。
由于观众对节目艺术水平的要求日趋提高，表演场面越来越大，氙灯追光灯因射程远、亮度高、光色好而受到使用者青睐。例如，3KW氙灯追光灯在距离120米处，光斑直径3.7米，照度达4700勒克司，这对于在背景光较亮的环境中，突出被照人物是十分重要的，特别是在体育场或其它大型演出场所，超过100米的长距离追光，只有氙灯追光灯才能担当如此重任。此外氙灯追光灯还有另一个重要优点，就是在调光时，其色温和光谱都保持不变，这是卤钨灯追光灯和金属卤化物追光灯所无法相比的。
舞台运用
运用追光灯去体现和达到某些艺术效果，几乎在每一部舞剧的演出中都是常见的。追光灯能很好地突出主要角色，塑造不同类型的人物形象、表现戏剧情节和人物感情的变化，并能营造舞台气氛。因此，舞剧（包括一般舞蹈）编导和灯光设计师在自己的创作中，将追光灯的运用作为不可或缺的重要手段之一。在舞剧的设计中，用灯光追光灯来达到以下目的：
1、环境气氛的创造；2、照明人物，塑造形象；3、表现重点，突出重点；4、表现剧情及其发展等。
追光在舞台剧中第一方面作用:环境气氛的创造。
比如一个舞台剧是“山妖”的“魔窟”，魔窟从洞口到最里边，纵深可以假设为几十米甚至是几百米，导演选了冷而暗的蓝色灯光，较好地营造了黑暗洞穴中阴森恐怖的气氛。舞台剧戏中剧情在宫殿出现之前，就是在这个黑洞中发生和发展的，所以既要始终保持阴暗气氛，又要使观众看得清演员的表演和其他变化，这两者之间是相互矛盾的，假若只考虑气氛的创造，像这样暗的亮度，必然令观众看不到演员的表演；反之，只考虑照亮演员的表演而提高亮度，必然会破坏剧情的气氛，这时运用追光来使这一矛盾得到统一，是比较好的办法。追光的运用既保持了魔窟阴森和妖魔的狰狞的效果又突出了演员的表现和剧中人物形象的塑造，实现舞台效果的统一。
追光在舞台剧中的第三方面的作用:表现突出重点。
有这样的情况，剧中一个主要角色较长时间被追光跟着，但由于戏剧情节的发展变化，在一个特定时刻不一定处于舞台表现的首要地位，而要降为次要地位。还是以《鱼美人》的剧情为例，当猎人遇到那群魔女、三个妖女，以及那条蛇之后的过程，剧情在一步步的发展，继猎人之后其他的角色也先后参与到舞蹈之中，按剧本的要求，导演以及灯光设计者在舞蹈处理上，都应把新发生的情节向观众交待清楚，这也是符合观众心理要求的。此时在灯光安排上必须把照射猎人追光的光圈缩小，亮度减弱，把重点让位给其他角色，若不进行调整，会干扰观众的视线。当然，在猎人与蛇以及其他舞要交流的时候再适当的将光圈放大，光度加强这是必要的，也是附合观众心理要求的。
追光在舞台剧中的第四方面作用:在表现剧情、发展剧情的作用。
在宫殿，山妖企图用毒酒害死猎人时，人参上来打掉酒杯，灯光突灭，舞台上全黑，继而两束黄的追光照射在人参和猎人身上，这两束追光不仅突出了人参指引猎人继续前进去找鱼美人的哑剧情节，而且对全剧的发展起到了承上启下的作用。当猎人在一束大而亮的浅黄色追光中继续去找鱼美人时，发现山妖在一高处正要向他射箭，这时突然山妖陷没，光柱两侧两个浅蓝色追光开启在深蓝色的背幕上形成两个光圈大小，颜色深浅完全相同的光斑，而两个完全雷同的鱼美人的身影在其中起舞。如此美丽动人的场景很耐人寻味，为剧情的下一步发展埋下了伏笔——随后鱼美人从高处下来后，一大群鱼美人鱼贯而出。山妖继续施展他的魔术，企图以假乱真迷惑猎人，这时追光的运用，为剧情的发展变化和舞剧艺术表现手法增添了光彩。